α7S III，这把被索尼磨了五年的剑终于来了！
之所以在开头用上感叹句，不仅是因为机器很重要，而是在 α7S II 发布五年后才发布 α7S III。五年，我已经从头发浓密的实习编辑，变成发量稀疏的科技编辑。
在这五年里，相机的视频录制也能力越来越强，不仅取代了早年推出的手持 DV，部分旗舰级的相机更是达到了入门级专业摄像机的水平。
不过，眼看时下影像厂商的重心不断往视频倾斜，佳能、松下和富士都在不断提升自家相机的视频拍摄性能。然而过去在全画幅视频拍摄领域一直领先的索尼，近些年却放慢了专注视频的 α7S 系列更新节奏，他们似乎想把重心放在更专业的摄像机上。
现在，α7S III 总算来了。带着第四代机身以及 FX9 技术回馈回来的 α7S III，无疑是一款拍摄规格和性能更强的相机，同时也是一款更专注于视频拍摄的「视频机」。
就在这一刻，爱范儿视频组成员发出了「芜湖」的欢呼声。
侧翻屏有了，全新的储存卡也来了
从索尼官方公布外观图片能看到，索尼 α7S III 的外观跟 α7R IV 相似，相信也是用上了 α7 第四代机身的设计。
我们和 2019 年发布的 α7R IV 做比较，α7S III 的机身上侧并没有太大改变，像是模式转盘、曝光补偿转盘以及前后拨盘都和 α7R IV 保持一致。
这里最大的区别在于，α7S III 把 α7R IV 上的自定义按键 C1 按键替换成原本放在电子取景器旁边视频录制键，这样用户在手持时要按下视频录制键就变得更方便。
机身正面变动的地方也不算多，除了 α7S 系列的 Logo 之外，索尼在 α7S III 的对焦辅助灯旁边也增加了一盏拍摄指示灯，方便用户确认相机的拍摄状态。
α7S III 的最大变化其实是在背部，因为索尼终于在 α7 系列中加入用户期盼已久的侧翻屏幕。
和只能上翻的屏幕比起来，α7S III 能够将屏幕侧翻出来，并实现多角度旋转。除了能够实现屏幕上翻的模式，方便在稳定器和低角度拍摄时取景，屏幕也能 180 度翻折，实现 Vlogger 最喜欢的自拍形态。
刚买 α7R IV 不久的我已经馋哭了。
α7S III 搭载了支持数字音频传输的 mi 热靴，只要选用 mi 口的麦克风，自拍取景就不会被外置的麦克风线材阻挡。与此同时，侧翻屏幕延伸也不会影响到稳定器运作，也不会像 α6X00 那样被 EVF 遮罩遮挡，让相机在不同形态下也能正常拍摄。
接口方面，索尼针对目前每款用上四代机身的相机，都做了不同的接口。
α7R IV 搭载的是闪光灯同步接口，α9 II 在闪光灯同步接口的基础上还附带了 100BASE-T 以太网端口，用于大量数据的快速传输，保证数据回传到电脑的稳定性。而作为专属视频拍摄的机器，α7S III 这里就直接配备了一个全尺寸的 HDMI 接口，用于连接外置监视器或录机。
能够用上全尺寸的 HDMI 接口，线材配备时就有更强的通用性，用户在兼顾摄像机和 α7S III 的时候也不需要再多准备一种线材。除此之外，全尺寸 HDMI 接口的强度也会比细小的 HDMI mini 要高，降低受力折断的风险。
储存卡接口方面，α7S III 在这里也做了大幅度的更新。机身继续采用双卡槽设计，这次除了兼容了 UHS-II SD 卡之外，还会兼容最新推出的 CFexpress Type A 储存卡。
CFexpress 这个储存卡标准发布于 2016 年，是一种比 XQD 储存卡还要快的储存卡。这种卡主要分成 Type A、Type B 和 Type C，三者在尺寸、传输规格以及速度上都有差异。
索尼 α7S III 这次支持的是最小的 Type A，速度也在 1000MB/s 左右，基本已经能满足到高画质、高规格的视频录制要求。
当然，这种卡也比较贵。按照目前索尼 TOUGH 系列的 CFexpress Type A 储存卡来看，一张 128GB 的 CFexpress Type A 就要 2699 元人民币，比高配的 XQD 储存卡还要贵上接近一倍。这样的价格，也不是每个视频团队都能吃得消。
还好，索尼也保留了 UHS-II 这个选项。已经在用 SD 卡作为内容存储媒介的用户，要转移到 α7S III 上也没有太大问题。
单从我们可见的外观看，α7S III 也是跟着 α7 系列机身设计诞生的产品，除了先加入的触摸翻转屏、特有的全尺寸 HDMI 接口以及全新的 CFexpress Type A 双卡槽设计，索尼大部分都保留了四代机身本来的设计。
按照这样的思路走，α7S III 其实也是能够兼容 VG-C4EM 竖排手柄的，只是对于视频工作流程和配件使用来说，这里的兼容好像也没有必要。
但不管怎么说，相同设计的机身更方便配件厂商去做适配，那这样 α7S III 刚推出单侧时候其实也就可以快速用上配件厂推出的相机套件，这样对于提升上手效率来说也有极大的帮助。
4K 120P 来了！更高规格的外录模式也来了
和之前一样，α7S III 也是一款主打视频拍摄的设备。
机身搭载了索尼最新 1200 万像素全画幅传感器，索尼官方表示这款传感器能够提供比上一代更好的暗光表现。只是索尼没有公开这款传感器的型号和详细信息，所以我们也无法得知这款传感器是不是我们之前预测的那款。
虽然很少会有用户买这款机器来主力拍照，但从官方展示出来的样张中能够看到，α7S III 在弱光环境下依旧能够呈现出非常干净且自然的画面。它和上一代一样最高能够实现 409600 的 ISO，最低 ISO 也可以扩展至 40。
要是在户外碰上需要压光的环境，那 α7S III 也能处理。
除了极限高感的表现，α7S III 也支持每秒 10 张连拍，机械快门的最高速度可以达到 1/8000 秒……这些跟图片拍摄的相关参数我们就简单过一下，毕竟 α7S III 的核心其实还是视频。
视频方面，搭载了新传感器和图像处理器的 α7S III，获得了大幅度的图像处理算力提升，机身可以实现最高 4K 120fps 视频拍摄，以及 1080P 240fps 两个高帧率模式。
在 4K 120fps 模式下会有 1.1 倍的裁切，拍摄时间也会有所限制。但对于 α7S III 这种紧凑的机身来说，长时间的高规格拍摄会带来明显的发热问题，如果只靠机身散热，机器也未必吃得消。所以索尼在这里限制了拍摄时间，其实也合理。
不过，索尼在发布会上强调，α7S III 用上了新开发的散热方案。虽然没有像松下 S1H 那样加一个风扇来得直接暴力，但在新的散热结构作用下，α7S III 能够录制 30 分钟 10bit 422 4K 120P 视频，如果换成同规格的 4K 60P，则可以录制 1 小时。这样，用户也不必太担心过热会影像录制的问题。
另外，α7S III 也用上最新的 XAVC-SI 编码，可以实现全像素 10bit 4:2:2 4K 60fps 视频拍摄，拍摄 1080P 视频时也提供了从 4K 超采样至 1080P 的模式，进一步提升视频拍摄画质。
透过机身上附带的 HDMI 2.1 接口，α7S III 支持 16bit 4K 60fps ProRes RAW 规格录制，对于后期空间要求高的专业制作用户来说，外录性能增强的 α7S III 也能够给他们更多的选择。
在机身算力提升后，索尼也增强了对画面的优化。特别是果冻效应，新一代 α7S III 的果冻效果抑制能力也提升至 α7S II 的三倍，从官方的视频展示中能看到更明显的效果。
α7S III 支持 S-Log2、S-Log3 模式拍摄，开启 S-Log 的情况下 ISO 在 640 起，也可以扩展到 ISO 160 起步。整机拍摄时能够实现 15 档动态范围，这个标准也是索尼 α7 系列四代机身的平均水平。
对焦方面，α7S III 用上了一个搭载 759 个相位对焦点、425 个反差对焦点的对焦系统，对焦区域的覆盖率为 92%。与此同时，索尼也在这一代机身上加入了 Eye-AF 眼控对焦系统，能够对人眼、动物眼睛进行锁定，能够提供比上一代可靠更多的自动对焦效果。
最新一代 Eye-AF 眼控对焦的实力，其实我们也能够从 α7R IV 以及 RX100M7、ZV-1 等机型上看到实战效果，相信要应用在 α7S III 上也没有问题。
对于经常使用稳定器拍摄运动场景，以及用 α7S III 来自拍拍 Vlog 的用户，眼控对焦这个功能用起来也应该也很方便。
在防抖方面，α7S III 搭载了 α7 第四代机身上使用的 5 轴防抖系统，最高能够实现 5.5 档的防抖效果。视频拍摄模式下，α7S III 也能提供电子防抖，电子防抖开启之后也会出现一定的裁切。
按照索尼目前其他机身的防抖效果来看，α7S III 的防抖要应付静止手持也没有太大问题，走路的观感也都还不错，不过具体还是要看实际上手才能看。
至于续航，α7S III 依旧用上 NP-FZ100 电池，比起 α7S II 所用的 NP-FW50 有明显的续航提升。根据官方公布的数据，α7S III 可以实现 600 张照片拍摄以及 95 分钟视频拍摄的续航。
再加上，α7S III 自身附带了支持快充的 USB-C 接口，机身可以边拍边充电，要通过外置移动电源来延长拍摄时间也没有问题。
操作方面，索尼这次也更换了新的菜单设计，菜单能够跟模式转盘联动。当用户转到视频模式的时候，内置菜单也会切换到视频对应的设置菜单。
明确定位，认清对手
专业的人干专业的事，专业的设备满足专业的需求，这是 α7 家族的不变定律，即使磨剑五年，今天的 α7S III 依然是专注于视频拍摄的相机。
机身实现了 4K 120fps 以及 1080P 240fps 的高帧率模式，同时也推出了全像素 4K 60fps 的拍摄，搭配外录 4K ProRes RAW 和 S-Log 模式下的变化，还有在紧凑机身上的发热控制，整机的视频拍摄性能要比二代机身要强不少。
虽说 α7S III 依旧选用了 1200 万像素的传感器，也没有支持 6K 甚至 8K 等视频拍摄模式，但索尼更像是将 α7S III 的全力放在 4K 视频拍摄上，把更强的控光和低光表现作为主机的其中一个核心卖点，对于他们来说，α7S III 身上更多的是权衡和坚持。
毕竟，保留专门为 4K 拍摄服务的 1200 万像素传感器，异常突出的暗光表现，以及 α7 系列机身带来的自身优势……这些元素组合起来，才是我们所认知的 α7S III。
把 α7S III 放回到整个 E 卡口可换镜头系统中，它只是视频设备里面的其中一个小成员。
面对 FX9 甚至 CineAlta V 这种「大哥」，α7S III 在后面更多的负责补充机位的位置。像是需要搭配稳定器轻巧移动，或者是拍摄一些用不到或用不了大型机器的场景，α7S 系列的出现正是做这些位置的填充。
对于个人和小团体来说，α7S III 当然也能够充当主机的位置。只是碍于机身乃至整体的设计，相机造型的 α7S 系列和大型摄像机相比还是着较大的差异。
像续航、散热、稳定性等等，这些都 α7S III 与大机器不相同的地方，这样也决定了它的定位。
另一方面看，α7S III 是一款更专业于 4K 视频拍摄的全画幅可换镜头无反相机。这个定义，也确定了它的空间与 α7 四代家族中的位置。
在今晚这场只有 30 分钟的线上发布会中，索尼公布了 α7S III 及 CFexpress Type A 储存卡售价：
- α7S III 单机身：23999 元
- 80GB 存储卡：2199 元
- 160GB 存储卡：4199 元
- 读卡器 1399 元
α7S III 及 CFexpress Type A 存储卡、读卡器都将于 9 月下旬上市。
对于它而言，佳能之前推出的旗舰级全画幅无反相机 EOS R5，自然也不是它应该直接对比的对手。EOS R5 是一款结合了高像素、高速以及高规格视频拍摄的产品，看起来更像是一款把反光板去掉、提升了视频拍摄能力的 EOS 5Ds。
这样的定位看下来，它也的确不太适合跟 α7S III 去比较。
在 α7S III 身上，有着索尼对「披着相机外表的摄像机」这种设备的特有思考。他们想做的既不是大众手上的 FX9，同时也不是一款只追求拍摄规格和性能的机器。
它凭借着「专注做好 4K 视频拍摄」这个目标，就已经能在整个 E 卡口可换镜头系统乃至整个影像市场中，找到了自己应有的位置。
本文作者：陈文俊、梁梦麟
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