苹果一年一度的「新春大片」又来了。
但今年，画风好像有点不一样——亲情、奇幻、悬疑，还加惊悚？
这次的新春短片名为《阿年》，王子逸是短片的导演，她的作品《别告诉她》去年还获得了金球奖最佳外语片提名，从那部电影就可以看出王子逸在中国家庭关系上的独特视角。
而《阿年》讲的，也是一个小女孩和她的家人，围绕着中国年兽展开的故事。
一部关于新「年」的奇幻电影
阿年，就是影片里一只具有神话色彩的怪物：年兽。
在中国民间传说中，年兽也叫「夕」。每到年末午夜，年兽就会进攻村子，屠杀小孩，于是家家开始燃放爆竹、贴红对联，户户烛火通明、守更待岁，只为吓跑年兽、驱散邪魔。「过年」「除夕」的说法，也是由此而来。
相信小时候，大家对年兽都有所耳闻，那时候爸爸妈妈总是假装吓唬我们：
年兽要来抓小孩啦，快去放鞭炮啦！
影片里的父母同样为了守护孩子阿婷，怕她在大山里遇到危险，也说着山里年兽吃小孩的故事。
在年兽露全脸之前，影片一直处于悬疑和惊悚的状态，比如年兽的尖爪从女孩身后隐隐探出，年兽的低吼在漆黑的山洞乍然惊现…….
当它真的出现时，果然也和想象中长得差不多：庞大凶猛、头长犄角、眼若铜铃、青面獠牙。
但是，它的内心却很纯粹——不想吃小孩，只想吃年糕。
小女孩递上了年糕。后来，她和年兽成了神秘的山间朋友，也从小到大和年兽一起玩耍、一起成长。
想拍好中国人记忆深处的传统故事并不简单，而王子逸选择独辟蹊径，将年兽的形象完全颠覆。
年兽背后，影射的其实是上一辈人心中对未知的恐惧，对子女外出的担忧，但实际上，现实情况可能是发生一段奇遇，并充满着无限新的可能。
当影片进入高潮，除夕之夜，村里鞭炮炸裂、烟花漫天。
阿婷带着鼓起勇气的阿年来到村里，只是，阿年最终还是被爆竹声吓得掉头逃窜。
到这里，iPhone 的夜景拍摄能力也开始轰炸式输出，从拍摄人物、拍摄场景，到跟踪防抖，以及各种暗处细节呈现。
尽管阿婷最后被父母拉回家，接受了一顿家庭教育后与其不欢而散，但最后父母在相互交谈中，也渐渐理解了女儿的想法：
如果因为怕了，就什么都不敢去做， 那我们就会错过那些人生中意想不到的。
当影片最后一家三口一起上山，笑呵呵地敲起装年糕的饭盒招呼年兽，他们也在此刻达成了彼此的和解。
看完今年的影片，它似乎不如苹果往年的新春短片那么感人和温情了，给人留下最直接的观感就是：有一点意思。
展开来说，就是有一点新鲜、有一点有趣、有一点特别。
带来这种观感的原因，不止在于年兽的题材、奇幻的风格、反转的内容，还在于 iPhone 拍摄的众多视角、明暗场景、趣味玩法。
当然这也是在看完影片的幕后解析，才发现手机还可以「玩」出这么多花样。
如何用 iPhone 12 Pro Max「玩转电影」？
去年苹果的新春短片，就已经单纯只用 iPhone 拍摄，放弃任何「外挂」了。
今年同样如此，大部分场景都是裸机加一个手机稳定器，就直接开拍，对于普通用户来说，这几乎等于没有门槛。
电影里画面呈现的多样性，来自于背后的拍摄小技巧。
比如说，把手机放在水池里，画面就开始溢满浪花；
把手机放在年兽的嘴里，就让观者产生了置身其中的感觉；
把手机固定在筷子上，仿佛自己拿着筷子在召唤年兽；
把手机绑在年兽腰身上奔跑，就能制造出年兽逃跑时情绪的慌乱感；
把手机架在轮椅的轮圈上，推动轮椅，就拍出了女孩和年兽在草丛翻滚着对望的视角。
这些创意的拍摄方法，都体现了手机摄影的灵活性。
王子逸也在体验着摆脱大型传统摄影机的快乐——只要找到可以放手机的新地方，就可以获得拍摄的新视角。
这也能鼓励更多普通人拿起手机拍电影，拍更多不走寻常路的电影。
另外，这部短片作为 iPhone 12 Pro Max 秀肌肉的大作，自然也不会放过它主打的「摄影力」。
iPhone 12 Pro Max 对于普通用户来说，最直观的感受可能就是夜间摄影的强大。
比起前几代 iPhone，新机在低光下的拍摄明显更加明亮、清晰和稳定，所以《阿年》几乎一半以上的场景都在夜间或暗光下拍摄，光线都是来自实景光源。
同时，iPhone 12 Pro Max 也是 iPhone 史上第一款可以使用杜比视界拍摄的手机，它让短片在色彩、光影、动态范围中都呈现了更稳定和更有质感的表现，也就是我们常说的「电影质感」。
更贴近真实的代入感，也会让观众更有沉浸感。
所以导演也才在电影中放开了拍各种光影画面，包括年兽山洞的微光、深夜房间的灯光、天空绽放的烟火，以及在不同的烟火下覆盖着不同颜色的森林等等。
另外，比起之前，这次的新春短片也有着大量的追跑、打闹戏份，而且还使用连贯的长镜头来拍摄，侧面表现出了新 iPhone 的防抖能力。
当然，如果没有背后的名导和国际专业团队，对于普通人来说，用 iPhone 拍电影的最终结果可能还是——
知道了很多道理，却依然拍不好一部片。
但至少，我们已经可以越来越有信心随时记录生活的影片了。
倘若你还有更多有趣的想法，这件事就更不见得有多困难。正如王子逸所说：
不用多想什么，拍出心中所想。
手机厂商也抢「春节档」，但最重要的依然是故事
手机厂商拍电影短片，已经并不鲜见了。
国内最早用手机拍电影的厂商，大概就是 HTC，2012 年他们拍摄了《寒战》的前传短片：《唯一抉择》。
HTC 手机不仅做了影片的道具，也做了影片的拍摄工具。
而华为更是在 Mate30 系列推出后开启「未来影像计划」，推出了一系列的高质量短片，2019 年还和金鸡百花电影节合作举办了「新影像·手机影片」单元。
vivo 同样不甘落后地在 2020 年和 FIRST 青年电影展首次设立了「超短片单元展」。
手机厂商纷纷走进电影短片行列，只是总免不了商业营销的味道。
他们自然也不会放过春节——这个牵系着所有中国人爱恨离愁的节日。
所以 OPPO 本周发布了用 OPPO 手机拍摄的新春大片《2021 加糖去冰》，一加前天才发布春节短片《三十年后我想你》，宋佳和牛超在里面讲了一个未来感十足的科幻家庭故事，这也是一加第一次推出春节短片。
群雄逐鹿、纷呈多元。
无论从品牌传播还是产品营销的角度，「春节档」都是手机厂商不容错过的一次助力期。
所以苹果也连续四年坚持下来这个传统。
早在 2018 年，苹果就开始用 iPhone 拍摄新年「贺岁片」。
当年陈可辛导演的 《三分钟》一发布就开始刷屏，它讲了一位列车员母亲过年需在列车上值班，不能和儿子回家过年，只能在列车停站的三分钟与之相聚的故事。
出发和抵达，家国责任和小我渴盼，都在短短三分钟内，勾勒出一场不断在春节上演的家人离聚图景。
前年，贾樟柯导演拍摄的《一个桶》，讲了一个在城市打拼的年轻人春节返程的故事，母亲在给他带走的一桶重重细沙里，塞满了自家的土鸡蛋。
最普通日常的关心，却在离家在外的时刻变得格外感人。
去年苹果的新春短片名为《女儿》，由奥斯卡金像奖提名影片导演西奥多·梅尔菲拍摄，华语影后周迅出演，同样掀起了火热的传播。
一个开出租车的单身母亲和自己的母亲分离多年，终于在春节与自己的母亲在出租车相遇，当周迅在车里说出那句「妈，我饿了」，我们知道了家不是一个固定的地方，只要家人都在一起，出租车也是一个家。
可以发现，这些年在朋友圈传播得较多的春节短片，并不是它们的拍摄技巧多么高超，拍摄资金有多丰厚，用了技术有多领先的手机。
外在都是辅助，核心依然是：它们到底有没有讲一个好故事。
剧情扎实、内容感人、激发共鸣，才最能在春节这个特殊日期引起刷屏。
《啥是佩奇》，就是春节档成功广告片的最佳案例。
在那时，佩奇是啥不重要，时候到了，故事稳了，情绪也就来了。
当电话里父母「什么时候回家过年呀」的声音一响起，当提着大箱子坐上回家的高铁和飞机，当儿时放爆竹、点烟花、挨家挨户送恭喜的画面开始出现——
所有关于家的故事，一瞬间就会让人想念起一切。
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